1996年出道；1999年发行首张个人音乐专辑《我去两千年》就获得最佳新人；等了四年才发行新专辑《生如夏花》；然后，朴树就消失了；再回来已是2014年为韩寒的电影《后会无期》创作主题曲《平凡之》；接着就是2015年朴树好好地巡演……
相比一年一张专辑的其他歌手而言，朴树像是娱乐圈的局外人，但他的每一首歌都能带来直击的，一度好好地II演唱会因为朴树对自己要求更高而延期了3月4月的上海站及杭州站。而小编荣幸地，抱着对他“归来不晚 继续天线朴树好好地II演唱会——广州站幕后现场。
从2015年好好地到2017年好好地II，整个音响系统设计都由稳立音响公司负责，系统工程师王鹏豪老师向我们详细介绍了整个系统的亮点。
“通过这种设计可以消除系统后面不必要的声能量，有效地减少低频的回响区域，这样前排的观众不仅能感受到低频的能量，却又不会感到太响而觉得不舒服。”
舞台前排补声部分主要用了12只Y8，王鹏豪老师表示，他还会搭配了一些其他的扬声器补充舞台覆盖的盲区，让舞台前排听众或者是最后排的听众在聆听朴树演唱的时候，都能感受到声音的一致性。朴树好好地II全国11场巡演都是按照这样高的配置来设计的，在观众和表演者之前寻找一种平衡来做最合理的设计，熟悉王鹏豪老师的人都知道，这是他别出心裁的做法。
朴树好好地II巡演整个系统最大的亮点就是采用了d&b性的Array Processing (AP)技术。
“在没有使用AP技术之前，我们看到线阵列的频响曲线，越到中高频的部分，差别会越大，随着距离的变远，高频部分是不均匀的，使用了AP技术后，可以保障整个系统全场音色的一致性，声压能量分布还可根据不同区域进行调整，实现声压级均匀的状态。
同时，AP技术能够在系统中做相应的EQ处理，所以整个声场在调试时非常简单，不需要过多的拉动Q值，从而减少调试的难度。整个系统通过D80功放来驱动，D80有它独有的算法，每只音箱的频率响应、延时等都会计算出来，而且d&b的软件控制系统非常便捷，我们通过电脑就可以直接做到调整，对于系统工程师王鹏豪老师或我调音的时候，这个非常重要。”PA调音师郑去非老师赞许地表示道。
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PA调音师郑去非老师表示：“新的S6L延续了老款的所有优点；一方面这款调音台是96KHz采样频率，在所有频段声音的还原度上比传统的48KHz要好很多；另外一方面这款调音台在控制面板的分布安排和软件操作上非常符合现场调音的需要，调音师可以用最快的速度完成现场的工作。”
朴树好好地II带来6首歌新歌，他的音乐风格，融合摇滚、电子、民谣等多种元素，虽然乐队的编制并不是特别复杂，包括一位鼓手的技师和音响师共22人的编制，但是仅乐队部分就设置了58通道。而一把吉他就有几种拾音方式，一共12轨吉他。
“朴树对音乐要求非常高，他追求不同的音色，每首歌要求的比例不同，我则需要根据歌曲的变化不断进行调整。”
乐队老师都是摇滚乐手出身，所以还是习返送音箱来做，并且希望能在的空间可以和观众多一些互动尽可能的融入到现场的气氛当中，所以还是习地板音响，朴树还特意买一款限量版的乐器音箱来满足自己对吉他音色的需求。
在整个巡演前，调音师和乐队的沟通磨合，前期排练花了1个半月的时间，排练按照演出现场1:1的配置进行，这也可以看出朴树对音乐追求的一个态度。乐队使用的音箱是d&b M4，朴树则用自己的专属麦克风Telefunken M80， 耳返是舒尔的PSM1000来演绎。而郑晓非老师的利器，则会习外挂模拟的压缩器来处理人声部分。
工程总监胡隽老师向小编介绍说：“对于巡演而言，硬体费用被压缩，很大一部分成本则是花费在了运输上；另一方面，要协调巡演的城市和时间，比如刚在巡演结束，下一站就要赶往厦门，从礼拜天到周一仅两天的时间，2000公里的程，全部都要妥善安排好。所以前期的规划、统筹、风险考虑都要兼顾，而能把这门学问做好也是日积月累的经验。”
这次的舞美设计由唐焱老师操刀，朴树作为一个音乐性艺人，与其他表演性艺人不同，他更想表达对音乐纯粹追求，所以设计围绕着不附加任何视觉“杂质”干扰音乐的纯度的，突出那种飘飘然的感觉。
整个舞台设计打破了传统的模式，借鉴了外国的枫树实木木板进行设计，同时采用幕布代替酷炫的LED显示屏，用最新的Panasonic激光投影技术来呈现，给现场营造了通透的视觉感。灯光设计则是来自韩国金老师Kim Won Young的团队，根据朴树的音乐曲风，用灯光专注地营造属于朴树“音乐”的庄重感。
很多人说朴树选择像匠人打磨制作器具一样打磨他的音乐。而在这场幕后中，我想说，每一位幕后工作者都为朴树打磨音乐的道上，做了最的后盾。归来不晚，继续天真作少年。