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当今关注度较高的影视剧IP 均出自该网站，如《何以笙箫默》《步步惊心》《知否？知否？应是绿肥红瘦》等。
近年来，围绕网络创作的矛盾不断升级，在网文最重要分支的“言情”“”阵地，作者读者低龄化、抄袭如何界定、个人志非法出版等问题成为争端重灾区。
2017 年1 月，作者“唐七公子”的言情小说《三生三世十里桃花》出版，同名影视作品网络点击高达370 亿，收入近3 亿。是许多传统出版和工作室不能望其项背的数据。
但在社交网络上，数以万名的读者举证《三生三世十里桃花》涉嫌抄袭借鉴他人作品，这场没有硝烟的战争浩浩荡荡，持续了近一年时间。
2018 年10 月31 日，芜湖县一审宣判，小说作者“狗娃子天一”因为制作、贩卖物品牟利罪被判处有期徒刑十年六个月并处罚金。
今年4 月，谷雨实验室发布文章《卷入女儿举报案的武大教授》，了网文创作行业背后的倾轧与举报。
就在5 月，小说作者“深海先生”在关押15 个月后被判处有期徒刑四年。案件判决结果在网文读者中投下了重磅。搜狐新闻评论“深海案”：被最高法院点名要求慎用的“非法经营罪”别随意安到印文的作者身上。
她的作品主题大都围绕着父亲为主，擅长描写幻想，她的小说《恋人们的森林》《枯叶的寝床》，了女性描写男同恋情的时代。
名人作家的子女继承其父辈的衣钵，成为家族中的第二代作家，即是二世作家。二世作家在日本屡见不鲜，如太宰治两个女儿津岛佑子和太田治子，著名评论家吉本隆明之女吉本芭娜娜等。
“二世作家”是日本文坛重要的“温馨”景观，他们中有些接受了家族的良好教育，或深受长辈的思想启蒙；他们继承父母的文学志向，但不仰仗父母的，创造出独属于自己的价值领域。
回顾日本平成文坛，村上春树和吉本芭娜娜分称“文学天皇”和“文学皇后”独领。其实早在1989 年，彼时25 岁的吉本芭娜娜便以《鸫》《厨房》两册日本图书畅销榜前二，又以《白河夜船》和《哀愁的预感》包揽第六名和第八名。（在它们之金木水火土查询表间，村上春树的《挪威的森林》以第四名立于其中。）
而森茉莉行文华丽诡谲，顿笔处泛起玫瑰色的，她的作品善写英俊的中年人与美少年而美丽的虐恋，风格古典猎奇，不乏粉丝与拥趸。
暴风雨吹打着树丛，小树相互碰撞，纠缠成一团，像水蛇一样摆动着躯干，被雨洗过的枝丫闪闪发亮。一些树儿倒下了，静静地卧在边，似乎永远也不会起来。
对于“二世作家”吉本芭娜娜来说，现实中的吉本隆平是“最棒的爸爸”，是临终前对死亡豁达，让她不要为自己放下工作的森严父亲。
而作为同行的吉本隆平是“女儿启蒙者”，也是女儿潜意识中的竞争者。吉本芭娜娜的作品中“父亲”却总在缺席，《厨房》中父亲雄司变性为女人，《无情/厄运》《N•P》中的家庭缺失父亲。像是一个小女儿顽皮的奇异现场。
但父亲森欧外之于森茉莉则有着完全不同的意义。笼统地说，“恋父情结”是森茉莉沉溺于创作文学的情感来源，也让她在日本文学史上得到了一个完全独特的。
有这样一种说法，森茉莉向笔下的男性投射了她父亲的形象，但她不愿接受其他女人与自己父亲般的男子恋爱，则将自己为男性与之相恋。小说便是在这种下，如同海浪中的阿佛洛狄忒般诞生了。
日本明治时期有两位举世瞩目的文豪，一位是夏目漱石，另一位便是森茉莉的父亲——森鸥外（森林太郎Mori rintarou）。
森鸥外在日本声名显赫，他不仅仅是明治、大正时期的军、政——陆军军医总监、军医学校校长，皇家、国立博物馆馆长；日本现行的卫生防疫体制是由森鸥外最初建构起来的；日本大学第一部美学教材——哈特曼的《美学》，也是由森鸥外和大村西崖一起翻译、编写的……
毕业后留学四年，深造医学的同时广泛涉猎欧美文学，研究叔本华和尼采等哲学思想， 深受哈特曼美学理论的影响。
回国前，深感日本文坛处在一个“混沌的文学世界”，参与译制的诗集《於面影》清新了日本近代诗坛，所译安徒生的小说《即兴诗人》，亦获极高评价，被评价说臻于翻学的极致。
深受文化的影响的森欧外，五个子女的日文名皆是以罗马音翻译过来的外文姓名：长子於菟（奥托）、长女茉莉（玛丽亚）、次女杏奴（安奴）、三子类（易），早夭的次子不律（弗利兹）。
森茉莉是森鸥外与第二任妻子的长女，出生于1903 年，明治时期的最后十年，日本的远东新一代霸主身份如旗帜般在各个领域缓缓升起。
五岁时，森茉莉患上百日咳，弟弟因此丧命，是父亲一直抱着她护理才奇迹生还。因此森茉莉只要外出，身边必有父亲陪伴，过着与物质双重富足的奢侈生活。
父亲对森茉莉的宠爱从她作品的字里行间可以捕捉，在以父亲同自己相处的日常为原型的小说《甜蜜的房间》中，她描述道：
女主角藻罗上小学后，因衣着高雅——“披风般的短毛斗篷”、“白色法兰绒冬衣，和背部有简单的纵向褶皱”、“帽子上也用同色的波纹绸带修饰出许多美丽的皱褶”——而被朴素的男同学戏弄。
“他们用向往的眼神，看着藻罗从藤编篮子中拿出的抛光圆形双层铝制便当盒，以及便当里的奶油炒蛋、白色的蒸鱼和酱汁、蜜汁苹果等珍奇的食物；对水壶中加柠檬汁的糖水更是垂涎欲滴。”
“每到午餐时间，他们就眼巴巴地等藻罗吃完饭，每个人拿着便当盒的盖子”，等带藻罗施舍一点柠檬水，服下后“仰起头闭起眼睛，向下抚着胸口，好像闻了天香般陶醉。”
有评论认为《甜蜜的房间》带有强烈的自传色彩，是森茉莉的人生副本，但也有观点认为小说多有艺术的虚构加工，并不能完全为个人生活与创作画上紧密的等号。
作家、学者止庵在接受《现代快报》对谈时说，《甜蜜的房间》“即便是自传也是心理自传。”这或许是对《甜蜜的房间》比较中肯的一种解读。
森茉莉在主人公身上投注了自己的影子，在藻罗父亲身上投注了她父亲森鸥外的影子，或者说森茉莉希望她和森鸥外的关系像小说中的父女关系。如果森茉莉没有这么一个父亲，没有跟父亲这样的情感的话，她也不会写这本书。
森鸥外很看重森茉莉的文学与汉字教育，同时带她自小涉猎法语、钢琴、马术，服装与饮食起居也一应是奢华标准。森鸥外在东京帝大附近修建的房屋，通过窗户能看见东京湾，因此命名为观潮楼。
《甜蜜的房间》里，女主角藻罗独占父爱，父亲经常夸赞女儿藻罗：“你是上等的孩子，这个再也找不到像你一样的孩子”。
当女儿偷取了叔叔的饼干，父亲会亲吻着女儿的手，安抚道“藻罗是上等的好孩子。即使偷了东西，藻罗做起来也是上等的。”
当家庭教师向父亲报告女儿的癖好，父亲并未作出惩罚，“觉得她毫无缘由地的癖好很可爱”。
在真实的森氏父女关系中，森茉莉在《和服的回忆》描述了自己十六岁时父亲向三越百货为她定制大振袖和服的事情，“穿着这件振袖和服、梳着日式发髻拍照。效果不可思议！照片上的我非常可爱。看过照片的人都说照片比我本人漂亮，唯独父亲不一样，他对我真实的脸蛋也感到自豪，笑眯眯地说：茉莉多像个雏妓。惹得母亲苦笑。”
在森茉莉留存的照片中，我们可以看到她并非天生的美人，但在森欧外眼中，女儿真实的模样是最美丽的容貌，对她的宠爱溢于言表。
《我的美的世界》是森茉莉生活美学集大成之作。寓居东京陋室，遥想半生前的明治优雅、西洋浪漫；畅谈食物、服饰诸般事物以及人的行止的“美好”。想象与回忆交织间，红茶飘香、玫瑰绽放、与猛兽出没。
“我的父母尽管相爱，但父亲的爱情太，母亲又过于多虑，以至于两个人单独相处时并非总是融洽。因此，有时由我来扮演父亲的情人，也因而带有几分恋爱的味道。”
森茉莉的散文随笔中关涉父亲的经典篇章很多，例如《父亲的帽子》、《幼年时日》、《想起父亲鸥外——父亲三十三周年祭》等。《父亲的帽子》是森茉莉回忆父亲与早年生活的随笔集，更成为她54 岁得到日本随笔家俱乐部，登上文坛的契机。
她一辈子以曾受父亲的宠爱为荣，尽管在二世作家中，继承了父亲的文采和创作动机的大有人在，但能被是“伟大的父亲疼爱过的女儿”，能够津津乐道“被文豪父亲抱在腿上的感觉”的，仅有森茉莉一人。
森茉莉16 岁时，与在东京大学哲学部专理学的才子山田珠树结婚，丈夫是实业家的儿子，法文学者，家境优越，是森茉莉喜欢的美男子。
结婚是森茉莉第一次离开父亲独自生活，“我疏远了这般疼爱自己的父亲的怀抱，投入了另一个世界的怀抱，那个世界，也就是现实世界”。她在《父亲的帽子》中写道。
结婚一年之后，山田为了研究法国文学赴欧洲留学。彼时的森鸥外病情恶化，知道自己时日无多，为了减缓女儿的悲痛，他强忍着病痛山田的父亲，茉莉放下自己的孩子、随丈夫去欧洲游学。
“来车站欢送的父亲，虽然知道自己寿命已不长，却对即将远走的女儿什么也不说，只是静静地站在月台人潮中，默默地点了两三次头。森茉莉看到他的表情，就放声大哭起来了。”她写道：
父亲无意让我痛苦，但他的悲伤像一根刺，一根婴儿手指甲般的、两三毫米长的玫瑰刺一样的淡红色小刺，从那时起便刺入了我心深处。如今也仍扎在我心上，无论我有了什么样的恋人也无法拔除。
几个月以后，森茉莉在伦敦得到父亲的死讯，未能见成森欧外最后一面竟成为森茉莉一生最大的，她从此固执地“世界上最的爱，是父亲与女儿之爱。”
父亲的死对森茉莉的人生有着拦腰斩断般的痛苦，丈夫风流成性也让她的婚姻逐渐崩坏。24 岁，森茉莉主动提出离婚。27 岁，森茉莉再婚，一年后，28 岁的森茉莉重回单身生活，于此同时，前半生的优越和富裕与她渐行渐远了。
森鸥外过世前，曾将遗产分成两份，一份交给长子，另一份给妻子与其他子女。森茉莉依靠部分版税生活，无业直至45 岁。1948 年后，森鸥外的作品可以任意出版，断了生活来源的森茉莉终于日渐拮据。
加之森茉莉在与大儿子重逢时，对儿子曾投射了恋爱心情，也正是这位长子，在他的岳母和妻子的下，骗取了森茉莉的所有钱财。没有维持生活的资金，一贫如洗的森茉莉在无奈之下，不得不靠写文支付房租。
1951 年，森茉莉在四十八岁时搬进了即将成为《奢侈贫穷》背景的东京世田谷区下北泽的仓运庄公寓。
直到84 岁过世，她一直笔耕不辍，不停将自己追求的封印在自己的作品中。森茉莉相信，存在于人的心中，缺少了就不完整，人性就不真实。
森茉莉花费了十余年，在72 岁时写出了最重要的作品《甜蜜的房间》，该书细腻地描写了不伦的情感，通篇文字格调高雅，有着洋槐蜜一样浓稠、纤玻璃丝一样细腻的情感。
虽然成作时已年逾古稀，但是把少女的青涩和小式的成熟把握得相当漂亮。尽管知道这出自一位七十二岁的奶奶之手，但你绝对会认为她是个正在热恋的魔女。
三岛由纪夫读罢称本书为“杰作”，他在信中赞叹：“在如梦似幻的世界中，只有以几近的真实面貌呈现……”
《甜蜜的房间》里，年幼的藻罗美丽聪慧，几乎所有的男性都会爱上她，她却任，讨厌义务，肆意别人的感情。她是一头纯真无邪的“爱情肉食兽”。钢琴教师的偏执之爱，仆人的克己之爱，邻家青年的占有之爱，丈夫的之爱，都不过是她的饲饵。一次次情感历险之后，始终与藻罗共有那“甜蜜房间”的，却只有给予她无限溺爱的父亲。
身为女儿的藻罗对父亲的情感是一种和上都切实存在的感情。对女儿来说，父亲是男人也是神，他能解决任何问题，是出生后的第二子宫，如同一个温暖的房间护她周全。
藻罗将自己视作一个女人，将林作视作一个男人。即使后来出现多个迷恋藻罗的男人，她的婚姻也没有让他们产生隔阂。在丈夫去世后，她重新回到了父亲身边。
而《恋人们的森林》则写出了两个男性的爱情。因为森茉莉不能接受别的女人与自己父亲般的男子恋爱，则将自己为男性与之恋爱。森茉莉也因为这部作品被称为始祖。
《恋人们的森林》：“写作着的洛丽塔”森茉莉短篇小说集，内含四部短篇，其中《恋人们的森林》《枯叶寝床》被为小说的开山之作。英俊的中年男人与美少年之间而美丽的爱恋，森茉莉用尽华丽词汇，构造出一个散发着欧式古典情调的幻想世界，将“”发挥到了极致。
《恋人们的森林》里，保罗没有爱情，在他的男人死后，他想要去依靠一直对他有占有的另一个男人；《枯叶寝床》里，列奥对他的男人有依赖，然而他的男人已经为他疯狂，误会之下，那个男人杀了他，并占有他的尸体……
而甜蜜的凛冽审美一下抓住了读者的心，一经出现便“一呼百应”，发展迅速。到了1970 年代，日本少女漫画界开始出现竹宫惠子、萩尾望都、山岸凉子等女性作家画男同性恋故事的作品。
至1978 年，小说家、评论家中岛梓（栗本薰）创刊了专门以男同性恋为主题的《JUNE》。
与彼时读者的包容与接受度相比较，今天的读者很容易为所影响，陷入对作品的，只是粗略的阅读森茉莉作品简介，就留下三观不正的预设观感。
其实日本大正时代起便流行以作家自己亲身经历为素材创作私小说，森欧外的短篇小说《舞姬》，也是以抛弃留学时认识的情人这一经历为蓝本写出的。吉本芭娜娜也擅长于通过出轨、背德的故事，剥丝抽茧年轻人的世界。
三岛由纪夫在「金阁寺」里写“ 真奇异呀，美，最初人、征服人，最后又人、催毁人，就像爱情。”
尽管森茉莉的作品备受审判，但她本人的价值观却非常锐利有趣，永远天真的少女视角或许是她一直受欢迎的原因吧。
而在日本这个国家，有那么一种愚蠢的粗野之风：即便是男人，长期单身也会被问‘不会是有问题吧’的怀疑所包围（女人长期单身，就会被背地里小声议论说‘是不是有残疾’，成为中老年妇女的关注焦点），但其实太太、母亲是责任非常重大的职业。
那些头脑发热的年轻女孩像中了邪似的，把脸蛋弄漂亮，填来不明的东西把弄大，借此得到撩人，结婚要找‘有房有车没老妈’的男人。我真想让她们冷静一下。难听的话我不说。
止庵在采访中表示新井一二三曾经跟他说，他最喜欢的日本作家，男性太宰治，女性森茉莉；中国作家男性鲁迅，女性张爱玲。
新井一二三《东京阅读男女》中认证了这种说法：森茉莉全集曾在他一人时为他带来了莫大的安慰。
新井一二三对森茉莉作品中印象最深刻的文字，在她趣谈私人生活的短文集《奢侈贫穷》中。主人翁魔利好比是的公主，根本没有料理家务的能力，与社会格格不入，却也活得。她几近赤贫，却打心眼里讨厌穷酸气；躺在微暗的陋室，想象沙漠月光、罗马广场；哪怕收入微薄，也要挪出一星半点钱来买生鱼片、西餐罐头、进口巧克力；无法适应社交场合，屡屡孩子一样的错误。
她买了颜色合意的毛衣，但不会叠起来收在衣柜里。给虫子蛀了，也不会拿针线去补，只好带到附近的河流往水里扔掉……这是森茉莉所有作品中“最森茉莉”的一部。
“魔利公寓附近的那条河里，沉着料子上等却穿了孔的毛衣。尽管比不上泰晤士河底那个嵌在骷髅眼窝里的女王宝石，料子还是真好的，值得回收废物的人一年一次去淘河看看。”
这句话究竟有什么样的安慰作用，我都说不清楚。不过，当现实不如意的时候，埋怨，埋怨别人是没有用的。唯独改变自己的思想才是出。扔掉毛衣是败北；想像出嵌在骷髅眼窝里的女王宝石是胜利。
对于日本人来说，森茉莉的重要意义不仅是“文学”的创始人，更重要的是森茉莉是日本战后少有能与男性作家抗衡的日本作家，她的“文学”成就，是不被稀释的。
因为日本的现代文学，女作家总体比男的弱，男盛女衰。最著名的就是樋口一叶，在当时可以与夏目漱石抗衡，但她很年轻就死了，是个没有完成的作家，之后就没出过超一流的女作家，森茉莉某种程度上可以说是唯一可以跟三岛由纪夫抗衡的女作家，这个意义非常之大，她改变了日本文学的版图，比重都改了，这常大的一件事。她应该是日本第一流的作家，而且是战后唯一一个能列入一流作家行列的女作家。
在去世前的十多年里，森茉莉常去一家叫“邪门”的咖啡馆。日后，人们才从她的日记中得知，她的频频光顾只因暗恋邻座的中年男人。但森茉莉未曾与他有过任何对白，每一次，她想要的恋情都无法存在于现实中，这次也不能善终。
终其一生，森茉莉怀抱着19 岁前与父亲短暂相处的回忆，沉浸其中。而文学附着着她审美的玫瑰色碎片，走到了今天。